蒙版跟着舞者走了，为什么手臂和衣服仍跑出边界？

蒙版中心跟着身体走，不等于边界会随手臂和衣服改变。平移、缩放、旋转同一个形状，与跟随弯曲关节、张开衣摆形成的新轮廓，是不同的问题。人物始终清楚可见时，应先问当前跟踪模型是否能够表示这些形变，不要直接归因于换人或出画后身份丢失。

分开观察整体运动和局部形状

Adobe 的 After Effects 蒙版跟踪指南说明，刚性跟踪更适合形状大致不变、但位置、尺度或透视会变的对象。舞者把肘部从身体旁抬开时，整个轮廓改变，不是只把最初的封闭图形挪一个位置就能准确表达。

在检查表中分别记录蒙版整体位置与边界到主体的差距。如果整个形状都滑走，可能是跟踪目标或坐标出错；如果躯干中心仍对得上，只有伸出的手臂被切掉，应优先考虑形状模型不足。这比一律提高跟踪复杂度更容易解释问题。

用刚性物体和人体作机制对照

设想同一虚构镜头里有一块平面标牌和一位舞者。标牌转动却保持外形；舞者伸手、弯腰、打开外套。适合标牌的变换模型，不应自动被称为整个人物隔离方法。这里是诊断构想，没有对具体工具的精度作比较实验。

增加全局参数，不能凭空提供每条肢体独立的边界。透视适合某些刚性表面视角变化，也不是任意人体变形的万能替代。选择方法应依据问题实际需要，而不是把参数最多等同最适合。

按真正用途选择隔离方式

如果要完整人物替换，就需要工具支持的轮廓动画、分区或适合形变的转描方法。分开处理手臂与躯干后，还应检查连接处是否有缝、重边或穿透。不能为了让一个椭圆成立，就删掉已批准的衣袖或改变服装。

如果只是宽松的局部调色，柔和范围可能已经足够，不必强求每根发丝和手指都精确隔离。先写清任务是软调色还是整个人物合成，两种验收要求不同，工具复杂度也应相应选择。

在 Imagild 复刻计划中保留批准的人物轮廓与动作要求，外部隔离方法另行写明。验收要看弯曲、伸展等真正改变形状的位置，不只看站立首帧。通过标准是所需主体区域持续完整，而不是改造服装来隐藏方法限制；本指南没有声称执行过跟踪实验或保证自动成功。